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9月26日，2023臺(tái)湖舞美國(guó)際論壇在國(guó)家大劇院臺(tái)湖舞美藝術(shù)中心臺(tái)湖劇場(chǎng)正式開幕。本屆論壇為期2天，以“場(chǎng)域·空間·外延”為主題，以“劇場(chǎng)空間的拓展”、“數(shù)字化與表演設(shè)計(jì)”和“當(dāng)代舞美設(shè)計(jì)的價(jià)值”為子議題，由北京國(guó)際設(shè)計(jì)周組委會(huì)、國(guó)家大劇院和中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦，邀請(qǐng)到250余位國(guó)內(nèi)外著名舞美設(shè)計(jì)師、戲劇導(dǎo)演、專家學(xué)者、相關(guān)企業(yè)代表共同參與。

“印象”、“又見”、“只有”系列演出總導(dǎo)演、總編劇王潮歌在開幕式后做了主旨發(fā)言。她以《還能怎樣？》為題，結(jié)合自身的大量實(shí)踐經(jīng)歷，以生動(dòng)詳實(shí)的具體劇目為案例，講述了她的探索與實(shí)踐，為線上線下聽眾帶來(lái)了一場(chǎng)精彩的講座。

王潮歌導(dǎo)演發(fā)言

還能怎樣？

還能怎樣？其實(shí)這是我在創(chuàng)作的焦灼期，在夜深人靜的時(shí)候，最常映入腦海的一句話，這句話使我感到非常的痛苦、恐慌，有時(shí)甚至是絕望。但是這句話同時(shí)又是引領(lǐng)我前進(jìn)，或者說也是我這個(gè)人活下來(lái)的理由。

還能怎樣？如果老是那樣、如果都是喜聞樂見、耳熟能詳，要我干嘛？我活著就是為了問出這樣一個(gè)問題——“還能怎樣？”我活著就是為了能夠通過我的工作和我的團(tuán)隊(duì)一起在舞臺(tái)上呈現(xiàn)一個(gè)：“呦，原來(lái)變成這樣了！”

還能怎樣？這等于是我的一個(gè)咒語(yǔ)。其實(shí)創(chuàng)作的程是很痛苦的，尤其想不出來(lái)主意時(shí)更痛苦。我希望做到異樣，做到跟自己之前不同，跟別人做的也不同，這不是件易事，基本上是一遍一遍可恥、可憐、可悲的失敗。所以當(dāng)這句話“還能怎樣？”提出來(lái)的時(shí)候，是對(duì)藝術(shù)家意志力的考驗(yàn)、對(duì)創(chuàng)作力的考驗(yàn)。

在20年前，我剛開始做《印象》系列的時(shí)候，其實(shí)觀眾提出來(lái)最多的問題是：舞臺(tái)在哪里？在哪兒唱、在哪兒跳？我說就在水里、在山邊，這些問題是在《印象》系列我們需要克服的。后來(lái)《又見》系列我回到劇場(chǎng)演出的時(shí)候，觀眾提的最多的問題是：觀眾席在哪里？你怎么讓我站著？這是一個(gè)院子，我該往哪里看？一會(huì)兒你的演員從哪里出來(lái)？我的眼睛應(yīng)該看哪兒？到了現(xiàn)在《只有》系列，觀眾提出的問題是：這是怎么個(gè)玩法？這是什么游戲？觀眾提出的對(duì)于空間關(guān)系、導(dǎo)演形式、舞臺(tái)美術(shù)、觀眾體驗(yàn)等問題，我們需要一個(gè)個(gè)的去克服和解決。

這里是“目的地”

我每一次做一個(gè)戲，都事先要蓋一個(gè)劇場(chǎng)，每一個(gè)劇場(chǎng)都是為這個(gè)戲量身訂做的，這個(gè)劇場(chǎng)在建設(shè)之前我先要知道玩法，知道空間的設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)，這些東西都確定后才會(huì)蓋一個(gè)劇場(chǎng)。那這個(gè)劇場(chǎng)空間具體是何種表現(xiàn)形式，需要我作為一個(gè)編劇、導(dǎo)演之前我先要完成的工作。

舉一個(gè)例子，《只有河南·戲劇幻城》其中有一個(gè)劇場(chǎng)叫做李家村劇場(chǎng)，觀眾進(jìn)入劇場(chǎng)第一個(gè)空間后，會(huì)被帶引到一個(gè)個(gè)的真實(shí)村落中的小院子里。有錢的人家是好房子，沒錢的人家就是放農(nóng)具的小土房子。在這個(gè)小土房子里會(huì)有一個(gè)人穿越過去問觀眾說：“你干嘛來(lái)了？你是不是吃飽了？你是不是不餓啊？”在1942年饑荒年代的一個(gè)河南農(nóng)民會(huì)問觀眾：“你怎么不餓呢？這個(gè)世界上還有人不餓？不餓是什么滋味呢？”在一個(gè)一個(gè)小院子里面，院子中的家人，也就是我們的演員或者戲劇的表演者，他們和觀眾之間會(huì)相互對(duì)話：“你是誰(shuí)？你來(lái)我家干嘛？你會(huì)挨餓嗎？”

王潮歌導(dǎo)演大型主題文化項(xiàng)目《只有河南·戲劇幻城》李家村劇場(chǎng)

從第一個(gè)空間再到第二個(gè)空間，觀眾會(huì)通過每一個(gè)小院子里不同的門進(jìn)入到整個(gè)村的廣場(chǎng)，這個(gè)廣場(chǎng)會(huì)引出另外的一個(gè)集合的戲。在這個(gè)空間中，當(dāng)時(shí)我們很為難的想把天頂拆掉，因?yàn)樘祉敍]有呈現(xiàn)對(duì)村子和過去年代氛圍的包裹。所以我們?cè)陧斏系趿撕芏嗝鎺ЬW(wǎng)眼的大竹席子，燈光是透過席子打到地面，每一個(gè)人、每一個(gè)角落、每一個(gè)房頂都可以出現(xiàn)斑駁感，那個(gè)感覺我們認(rèn)為是一種回憶，或者是可以讓大家感覺到在一個(gè)特別具像的村子里。

接下來(lái)帶大家到第三個(gè)表演空間，是一個(gè)特別大的荒原，我們著重設(shè)計(jì)了人和荒原的比例，在空間中我們會(huì)下一場(chǎng)大雪，大雪會(huì)把人覆蓋住，觀眾也會(huì)融入進(jìn)這場(chǎng)雪中。

王潮歌導(dǎo)演大型主題文化項(xiàng)目《只有河南·戲劇幻城》李家村劇場(chǎng)

最后，我們會(huì)引領(lǐng)觀眾走到第四個(gè)空間，第四個(gè)空間就是很常規(guī)的坐席，可以看見滿臺(tái)的麥子。在這個(gè)空間最后倒數(shù)10分鐘要結(jié)尾的時(shí)候，會(huì)陡然之間看到這個(gè)空間被打開，觀眾又看見了荒原，又看見了在饑荒之中死亡的生命荒原，這像一個(gè)電影的長(zhǎng)鏡頭，也像蒙太奇一樣。類似這樣特別大的空間，觀眾從一個(gè)看到另一個(gè)，從一個(gè)走進(jìn)另一個(gè)，從一個(gè)窄小的院落，慢慢走到曠野，慢慢走到時(shí)間和空間都無(wú)限往前延伸的地方。這樣的舞臺(tái)美術(shù)、這樣的劇場(chǎng)空間設(shè)計(jì)，給戲劇、表演和故事提供了一個(gè)強(qiáng)大的外延。

《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》全景圖

現(xiàn)在我做的《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》更復(fù)雜一些，《只有河南·戲劇幻城》是由21個(gè)劇場(chǎng)，50個(gè)情景園林組合成的一個(gè)幻城。在《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》的表演時(shí)長(zhǎng)超過了900分鐘，有將近20個(gè)大大小小的劇場(chǎng)和108個(gè)室外劇場(chǎng)加情景園林空間組合而成的幻城。這個(gè)城其實(shí)在某種意義上，是一個(gè)劇場(chǎng)聚落群，但在我看來(lái)更重要的是它是“目的地”，所謂的“目的地”就是專門為它而去，以戲劇為目的，而不是順帶。

試試！讓觀眾愛上話劇

在我開始做《只有河南·戲劇幻城》的時(shí)候，其實(shí)我們的投資人問過我一個(gè)問題：“王導(dǎo)你知道嗎？在我們的中國(guó)，有多少人從未走進(jìn)過劇院，有多少人從未看到過話劇，這并不是每一個(gè)人都經(jīng)常可以觸及到的藝術(shù)表演方法。看一個(gè)話劇的成本是非常高昂的，不光是票錢，關(guān)鍵觀眾要驅(qū)車抵達(dá)，看完后再離開，沒有四至六個(gè)小時(shí)是沒有辦法完成一個(gè)觀看話劇的動(dòng)作，所以你需要花掉人的成本，包括花掉錢的成本是為了話劇嗎？”我說：“嗯，要不要試試。”

《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》現(xiàn)場(chǎng)圖

現(xiàn)在已經(jīng)落成的“只有”系列，不是一個(gè)劇場(chǎng)，而是數(shù)個(gè)劇場(chǎng)組合而成的，觀眾人數(shù)超越我的預(yù)期，觀眾年齡整體更趨向于年輕。更超乎預(yù)期的是，有更多的從未接觸過戲劇表演藝術(shù)的觀眾來(lái)到這個(gè)地方，之后從此他們愛上了話劇，并且說“以后有話劇都要看”，可以說我們的疆界拓展的更寬泛了。

讓戲劇不斷延伸

所以到《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》的時(shí)候我的膽子就更大了一些，我試圖把除了戲劇以外的空間中的某一些內(nèi)容也變成演員，也變成故事，也變成情節(jié)。比如說在《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》中有一個(gè)空間，是36乘36米的正方形院子，在這個(gè)院子里面有100多扇門，所有的門一個(gè)挨著一個(gè)，構(gòu)成了一個(gè)曲折的空間。每一扇門上都有自己的小傳，觀眾穿梭在期間的時(shí)候沒有任何一個(gè)演員，但是每一扇門的后面會(huì)有臺(tái)詞。比如說那一扇門的后面夫妻正在吵架，那一對(duì)門的后面正有人在偷情，還有門的后面媽媽正在逼孩子寫作業(yè)。觀眾從這個(gè)門鎮(zhèn)走過的時(shí)候并沒有演員，但是戲劇已然存在。

比如《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》有很多廊道，其中有一個(gè)廊道被我設(shè)計(jì)成了七八十年代破舊的筒子樓。筒子樓里的煤氣、舊的掛歷、吃剩的飯菜、路邊的小廣告都在那里，同樣也是有臺(tái)詞、有故事。還有一個(gè)廊道是神經(jīng)病醫(yī)院，這個(gè)醫(yī)院中的每個(gè)病房都在那里，病房門的后面也有故事傳來(lái)。所以我在《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》里面設(shè)計(jì)了非常多的人間，也有一些幻景，希望在沒有演員的時(shí)候戲劇依然是可以存在的。邊界通過舞臺(tái)美術(shù)或是情景園林空間的設(shè)計(jì)，讓這個(gè)戲劇得以延伸。

《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》筒子樓

當(dāng)然，我在各類劇場(chǎng)里面還是不斷的在自我提問“我還能怎樣？我還可以做點(diǎn)什么？”比如說我有一個(gè)劇場(chǎng)設(shè)計(jì)的是每一個(gè)觀眾進(jìn)來(lái)后必須上床，是真的床，有單人床、雙人床、三人床、沙發(fā)，也有行軍床，每一個(gè)床就放在那。觀眾進(jìn)場(chǎng)以后被邀請(qǐng)?zhí)稍谶@個(gè)床上，也許是跟你熟悉的人，也許你旁邊躺著陌生人，觀眾抬頭的時(shí)候可以通過天幕的反射看見自己和自己旁邊躺著的人。隨后演出開始，我有意的讓觀眾不知道演員從哪里來(lái)的，并且希望模糊掉觀眾身邊躺著的人和觀眾自身的表演。后續(xù)這一系列的行為被映到玻璃上，于是便有了另外一張一模一樣的床，是否在另外一個(gè)空間像夢(mèng)境一樣又開始表演了呢？所以這個(gè)床劇場(chǎng)在表演過程中我也會(huì)有一些得意，不管表演的好或不好，我起碼在“還能怎樣？”這個(gè)地方又往前踏了一步。

《只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城》床劇場(chǎng)

有的劇場(chǎng)我直接就設(shè)計(jì)成了一個(gè)大的房子，有一個(gè)叫做“四水歸堂”的劇場(chǎng)，這個(gè)劇場(chǎng)本身就是真實(shí)按照徽式建筑建造的房子。也有完完全全利用多媒體的方式包裹出來(lái)的劇場(chǎng)，叫做《紅樓夢(mèng)第三十三回》。演員從清代一直演到東北的土匪窩子，又演到現(xiàn)代明星的工作室，三個(gè)空間完全在一個(gè)地方，但通過多媒體的方式割裂它們，讓戲劇得以慢慢地走下去。這樣的嘗試在我的戲劇幻城里面是比較豐富的，也下了很多的工夫，做了很多年。

王潮歌導(dǎo)演發(fā)言

最后，我希望跟我剛才那句話“還能怎樣？”有一樣追求的人是否能夠跟我走在一起，咱們一起做，希望能找到更多的志同道合的合作伙伴。

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