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位于北京大觀園北側的古陶文明博物館內，冷冷清清，館長董瑞正在四方聯絡，為生存尋求幫助。自疫情發生以來，這里就一直處于閉門謝客的狀態，直到昨天仍未開放。

近日，聯合國教科文組織和國際博物館協會先后發布研究報告稱，全球90%的博物館都曾經或依然關閉，有近13%的博物館可能無法重新開放。

與國有博物館相比，私立博物館在疫情之中更為脆弱。記者走訪了三家北京的私立博物館，它們都面臨著現實難題，也都期盼著重新開張后能緩解生存壓力。

古陶文明博物館：非盈利機構難以申請減免房租

古陶文明博物館館長董瑞披了件薄圍巾，帶記者走進位于地下的主展室，雖是盛夏，這里卻有些陰涼。她的愛人、同時也是博物館創始人的路東之在2011年不幸離世，從那以后，董瑞便獨力支撐著。

“我們沒有錢，也不太會賺錢。”1997年，古陶文明博物館開館時，是新中國首批民辦博物館之一。但從那開始，這個博物館就沒有實現過收支平衡。博物館是丈夫的畢生所愛，藏品也是國內同領域最有價值。無論是彩陶、封泥還是瓦當，這里都有備受業界推崇的研究成果，它們始終吸引著國內外的專業學者。但董瑞也坦言，古陶距離普通人太遠。門票50元，但是每年參觀人數只有不到一萬人。生存的壓力，一刻不停地壓在董瑞肩上。

“路先生為了這個館耗盡心力，不僅是藏品，還有設計、裝飾，連墻上的畫、文字、詩作，都是他費心完成。這二十多年，除了展品更換過，別的都沒動過，已經很舊了，也沒錢弄。我能做的，就是努力讓博物館活著。”

疫情讓有限的門票收入，在近四個月徹底歸零。董瑞說，現在就面臨著隨時閉館的危險。有限的雇員，人力成本壓到最低，很多事情需要志愿者幫助。房租是最大的壓力源。古陶文明博物館一直租用場館，疫情期間，董瑞曾經申請中小微企業房租減免。但是，相關人士認為博物館屬于“非盈利機構”，不屬于“企業”，不予減免。

除了節流，董瑞也想過開源。在館內做體驗活動、出去辦臨時展覽、進校園講課、開發文創產品。她說自己不太會經營，也請不起懂得經營的人。這種隨時都可能“死”的狀態，讓她焦慮和茫然。

北京一共20多家私立博物館，不是每個都光鮮且富足。2017年，館慶20周年之際，董瑞牽頭，成立了北京博物館學會非國有博物館的專業委員會議，“當時就探討過生存問題。”董瑞低頭，輕輕嘆了口氣。

老爺車博物館：想讓車活著，就得花錢保養

位于懷柔區楊宋鎮的北京老爺車博物館，是距離城區較遠的私立博物館。館長雒文有，打開鮮艷的紅色鐵門，把記者領進大院。院內還保留著國慶70周年專題展覽的宣傳畫，而博物館從疫情開始，也一直沒有開放。據最新消息，這里正在為重新開放向各級主管部門報備。

和古陶文明博物館相比，老爺車博物館要大得多，占地面積約10畝。“我也是，怎么說，算顛沛流離吧。”當初滿北京城搬家的經歷，雒文有不堪回首。亦莊、京密路旁、姚家園，這些地方，每次一有大型展廳開業，都會盛情邀請雒文有帶著老爺車入駐。等展廳紅火了，就把老爺車往地下室“請”。“我也知道是這個命運，但是沒辦法。”

幸運的是，在朋友的幫助下，2005年，雒文有終于在懷柔扎下了根，買了地，辦起了現在的博物館。和董瑞相比，雒文有沒有租金的壓力。但創辦博物館，四處收集購置幾百輛老爺車，也耗盡了他的積蓄。65歲的雒文有跟車打了大半輩子交道，開車、修車、當過賽車手。他也很早就“下海”，靠汽車業務掙到了錢。對老爺車的熱愛，讓他在1998年變賣了所有企業，全身心投入到老爺車收藏和展覽當中。“除了做生意掙的錢，我和愛人兩個家族的錢，我也都借了個遍。”

維持老爺車博物館運行的人力和水電成本，每年大約30萬元。門票50元，散客和旅游團客流各占一半。為了增加收入，雒文有也辦活動，參加影視劇拍攝，想方設法增加收入。可疫情一來，這些都停了。博物館關閉，水電可以停，員工可以休息，但車還是得照顧。“我每年大部分資金投入，都在車輛養護上。”收入刨去30萬的人力水電成本，剩下的錢，雒文有幾乎全部用來保養車了。

“大家可能覺得老爺車，放那兒就行了，但在國際上，只有能開的老爺車才被認可。”在偌大的展室里，上百輛各個年代的老爺車，都被支架微微抬離地面，雒文有說，這是減少老爺車懸掛、輪胎負重的專業方式，“我這里的每輛車，不管是老奔馳還是老紅旗，都隨時可以發動、開走。”要達到這種效果，就必須日常養護。換胎、上油這種小活兒，為了省錢，雒文有親力親為。但是像補漆這種大活兒，就必須去外面花錢了。“補什么漆，是看收入，最近盈余多一點，就補點好的，盈余少了，將就將就。”艱辛獨自品嘗，但每次聽到老爺車發動機又發出渾厚的聲響，幸福感油然而生。

雒文有可以用輕松的方式掙大錢，比如出售老爺車，也確實有藏家這么做。但他搖搖頭，“我不賣，如果有合適的，可以交換，但是不賣。這是歷史，尤其是新中國汽車工業的歷史，我親身經歷過的、讓我自豪的歷史。這歷史，沒法賣。”

皮影藝術博物館：一個人讓皮影戲活著傳承

崔永平皮影藝術博物館，2004年開館，坐落在通州區馬駒橋鎮一個居民小區內。

已故創始人崔永平是北京皮影西派傳人，曾在北京皮影劇團擔任藝術主任。其遺孀王淑琴也曾是北京皮影劇團的演員，現在是博物館的館長、唯一員工和演員。記者到訪這天，王淑琴正好在家里會客，客人也不是外人，正是當年劇團的老同事，“北京皮影，現在真正還能唱能演的，也就我們這幾個老太太了。”

在上周，皮影藝術博物館剛剛恢復開放，但是參觀者寥寥。“嗨，一年也就幾百個人，習慣了。”聊起丈夫、皮影和博物館的往事，年逾古稀的王淑琴眼眶濕潤，“我倆八十年代去外國演出，看到德國居然有皮影博物館，咱中國自己卻沒有，心里特別不是滋味。崔先生是抱著腦梗的病痛，創辦了這個館。”多虧了崔先生早下決斷，賣了城里的房，找到馬駒橋這個當年偏僻又便宜的地方，買下房。如今既是住所也是展室，生存壓力不大。唯一的問題是，皮影藝術本身越來越不受關注。

“我呢，現在就得讓這些個皮影，還能繼續動起來，活著傳承。”在幕布后，王淑琴一個人，表演起皮影戲。原本僵直的皮影，一到老人手里，立刻鮮活起來，隨著皮影人物上下翻飛，王淑琴的臉上也恢復了神采。

專家建議：想生存，博物館得擺脫保守思維

“據我了解，喜歡收藏、辦博物館的人，不僅喜歡老物件，思維還都比較保守。”收藏專家季濤告訴記者，目前國內的私立博物館，主要分兩類，民營企業主辦和收藏家主辦。“博物館是不掙錢的，不管是企業還是大收藏家，都是賠錢在辦，但他們賠得起。”

而對經濟實力一般的私立博物館來說，想要生存，就一定要擺脫保守思維。“這不光是疫情的問題，而是常態的問題。我知道很多私立博物館不愿意改變，不想接受新的、互聯網的思維。但是，只有發出聲音，讓更多人知道，讓更多可能感興趣的人知道，才能引發關注。”季濤還表示，通過交流、借展等方式，讓博物館的藏品推陳出新，可以吸引更多的參觀客流，“以北京、上海這種大都市現在的文化氛圍，好的展覽，人們是愿意排隊、花高價去欣賞的。”

*本文來源：北京日報客戶端，作者：孫毅，原標題：《全球近13%博物館或無法重開 私立博物館：疫情后還想活著》。

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