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水族館的四大基本構成

后臺保障設備——維生系統、魚的空間——水體（包括容器、水、玻璃）、人的游覽空間、場館建筑。

水族館的發展淵源：水族館有三大經典來源——動物園、博物館、水養殖場。

①散布式——1789年法國：早期魚缸式水族館

②列車廂式（第一代）——1853年英國：倫敦動物園海產動物水族館。倫敦動物園海產動物水族館是世界近代水族館的開端。

第一代水族館：將活魚養在火車廂式的玻璃水箱里，人們如在火車窗外行進，可一路觀賞窗內的游魚，即火車窗式。

③環道式（第二代）——1957年日本：鳥羽水族館內環式（內視面）

a.開環式（弧段體）

b.閉環式（內或外視面：洄游缸）：開環式和閉環式多以矮、短為特征。

c.圓柱式→觀望塔（如：美國珊瑚世界海洋公園）

d.內外環圓柱式：2004年德國帕林AquaDon：圓柱式和內外環圓柱式常以高、長為特征。

e.蒼穹式：內視面開或封頂（如：蒙特利灣水族館）：圓柱式、內外環圓柱式和蒼穹式，屬于開環式和閉環式的變形體。

第二代海洋館：采用洄游水槽式，將水箱建成連續環形，仿若湖泊。觀眾從地下或者上方進入環形中間向四周觀看欣賞。

④隧道式（第三代）——1985年新西蘭：凱利?達頓海底世界。凱利?達頓海底世界隧道全長110米，它是世界現代水族館的開端。

第三代水族館：即現代大型綜合水族館。由于科學技術、建筑材料、運輸能力、維生系統的發展進步，人們已經能夠制造出和自然生態系統類似的人造生態環境。

⑤遨游式（第四代）——開放水域、水族牧場 ：湖泊牧場 & 海洋牧場（野生水族館）

a.海底遨游–潛艇：浮面式；半潛式；全潛式

b.海底漫游–潛水：淺水裸潛；水面浮潛；淺水輕潛；深水重潛（變形–海底漫步）

c.海地飛行–潛行：淺水潛水車；淺水潛行器；深水飛機

（2）視角

①頂面觀——俯視：池塘、地池、瓷盆

②側面觀——側視：透明材料

③底面觀——仰視：天井水槽

④環面觀——環視：隧道缸

后三種都需要用到玻璃或有機玻璃。

（3）關系

3、發展技術：虛實結合

二、水族館的功能

1、水族館的基本功能與其相應展館的關系

2、水族館的經營功能和經營模式

3、現代水族館的定位與經營

現代水族館的定位與經營:可持續性發展

1、水族館的系統發展概況

水族館的系統發展概況:從民間水族館到公眾水族館

2、水族館發展現狀

世界水族館數量統計（數據來源：IAF）

世界水族館分布（日本—久光重夫，2012）

據不完全統計，2011年全球163個水族館參觀的觀眾數量大約1.14億。據此推算，全球450多家水族館的年參觀人數超3億。

2009~2011年全球163個水族館參觀人數統計（2012）

由于政策、市場、科技等的不斷革新進步，整個水族館行業也在發生著巨大的變化，水族館也將逐步轉變為多樣化、個性化、主題化、公園化的大型綜合體。

（1）政策環境利好

旅游業在國家產業中的定位，由支柱產業升級為戰略性支柱產業。

（2）旅游大市場的格局在轉變

（3）交通出行方式的改變

普通公路的升級，高速公路的修建，自駕車的普及，和鐵路服務的改善，高鐵的普及，以及飛機出行的普遍，帶來了旅行休閑方式的巨大改變。

（4）信息傳播方式的改變

（1）水族館展示的主體發生改變，展示內容不斷拓展

（2）水族館規模、運營模式發生改變

（3）展覽展示方式發生改變

水族館展覽方式從單一向多元，從商業化的技術展向科學化、娛樂化的視覺媒體體驗轉變。

從事水族館行業，我們需要重視理論性研究。水族館作為一個小眾行業，自身的理論積累和建構目前可能會比較少，但是其構成和發展，應該是多元交叉的學科的應用，理論架構也需要從跨學科理論和實踐中進行汲取。

水族館是旅游業態里的常青樹，經過20多年的發展，至今仍是朝陽產業。與游樂場、主題公園不同，水族館、海洋館盡管各地已建有不少，但市場仍存在著旺盛的市場需求，因此發展潛力不可小覷。

1、建筑空間

（1）建筑之美——國外水族館經驗與借鑒：個性化；重視建筑外觀與文化的融合。

（2）空間之美

（3）空間及游線

針對團隊游客和針對個人游客的游線組織有所不同。隨著我國個人游、休閑度假游的興起，海洋館的空間打造和游線組織也應適時調整升級。

2、設備設施——維生系統

水族館展示的主題有：

（1）區域主題——以各大洋區域為主線

（2）歷史主題——以生物進化為主線

（3）故事主題——以擬人或故事為主線

（4）生物多樣性主題——注重生物多樣性展示等等

以青島極地海洋世界的規劃設計為例。在極地探奇的主題引領下，突出區域空間的個性化，利用現代展示手段，從多個角度關注、展示自然和文化。

創意設計在充分尊重現場的前提下，以游客感受為出發點，利用現代的展示手法和技術營造景觀氣氛。從模擬的海底導入極地館，讓人耳目一新。

步入極地冰蓋，極地全景設計宏大、新奇；古老的破冰船給人視覺上的沖擊，更給人帶來極地探險的歷程。

從極地到赤道，通過極大的地域反差和時空交錯，讓游人產生恍如隔世的感覺；最后，動物演員精彩紛呈的表演讓人們頓生喜歡之情，在潛意識上拉近人與動物之間的距離。

又以海洋館生物多樣性主題展示策劃為例。海洋館之間的市場競爭，已從規模化競爭轉向展示競爭、體驗度競爭。水族館現今常多種展示模式共存。主流水族館的生物多樣性展示，目前正處在由主題展品式展示向主題區域式展示過渡的階段。

再以主題場景式展示的設計策劃為例。主題場景式展示包括系統的譜系、空間的譜系、裝置的譜系、劇的譜系。

主題場景式展示這種綜合展示較之于其他相對單一的展示手法，其關鍵在于對于模擬環境的分析和再抽象過程，不僅要模擬的“像”，還要考慮空間、藝術、情節、設備等幾個因素，使整個展場形成一種有參與感受的劇情空間。

圍繞展示主題，展示空間的立體感，展示景觀的質感，展示游覽的情景感，就會締造出一個完美的自然空間。

現代水族館的展示，集科學、技術、經濟、文化、藝術于一身。其展示理念包括：以生物分類展示為代表的“展物”理念；尊重生物多樣性、尊重觀眾需求的“人本”理念。多媒體虛擬展示是技術的、手段的、虛實結合的、形式的多樣化表達。

以北京海洋館水母展示項目為例。珊瑚展區將浮空屏幕與聲、光、新媒體技術結合，實現了人與3D影像的互動。水母展區使用20余臺超短焦高清投影設備，將虛擬體驗與海洋資源相融合，并在國內首次使用超薄光帶、光柳條、玻璃纖維等材料，營造出神奇夢幻的熒光世界，讓游客仿若置身于海底奇境。

5、游客互動體驗

“以人為本”的生活理念逐漸在社會生活的方方面面中得到實現。博物館、海洋館行業，也逐漸認識到其在展示設計方面存在不足。

互動性展示設計形式的加入，使博物館、海洋館以“物”為中心的展示轉向了以“人”為中心，它注重人在參觀時的主動性和心理感受，讓觀眾通過參與互動項目從而獲取知識，同時也得到心情上的愉悅和放松。

作為特色旅游項目，海洋動物表演一直是海洋館的重要看點和旅游的高潮體驗。但每一場精彩演出的背后，都離不開項目建設時期的良好策劃設計。目前動物表演和飼養動物也有了國家標準。

結束語

水族館已由過去簡單的展示、娛樂功能演變為水生生物科普、研究和保護的重要場所。水族館是動物園、植物園、科技館、自然博物館，是生態學校。

對普通水生生物，水族館承擔的是養殖、繁殖和展示的功能，以滿足大眾的好奇心和求知欲；對某些瀕危水生生物物種，水族館承擔著重要的異地保護，保種延續和庇護所的功能。

對兒童而言，水族館是去親水樂園、歡樂世界和課外教室；對公眾而言，水族館是休閑中心、知識中心和信息中心；對政府主管部門而言，水族館是保護和救助水生生物網絡的一個個節點；對科研機構而言，水族館是研究基地和實驗平臺。

水族館在水生生物保護中有著不可替代的作用和地位，如何進一步充分發揮，利用好水族館這些功能是水族館行業和社會大眾都應該認真思考的問題。

水族館作為一種文化的載體和特殊的旅游資源，必將扮演著越來越重要的角色。而要實現水族館最大的社會效益和經濟效益，就必須讓水族館融合到市場中求發展。這對現代水族館的管理和創新提出了更高的要求。

通過對水族館規劃設計的探討，使水族館和旅游這個蓬勃發展的行業有機融合起來，用旅游產業相對完善的研究方法和管理手段去分析水族館發展所面臨的問題，并以此實現水族館進一步發展壯大，更好地服務社會。

水族館作為一個特殊的場所，它所具備的功能在不斷地向深處延伸，特別是向旅游方面，延伸得越來越強。由于公眾對水族館的需求的不斷上升，水族館供給顯得滯后于市場的需求，這就要求水族館在設計、規劃方面亟待提高和提升。

通過科研與教育為手段的環保行動與大眾宣傳，已成為現代水族館承擔社會責任的主旋律和發展潮流。

水族館在旅游開發建設的過程中，為了適應市場的需求和展示類型的需要，水族館自身也在變化，比如新型水族館在不斷地出現，科技類型的、專業類型的、生態類型的等等。

水族館是一個多學科交叉的專業博物館。但是，由于水族館建設在理論方面的研究不足，也影響了水族館的健康發展。希望更多的人，為海洋館的發展貢獻自己的一份力量，讓它更好更多地服務于大眾